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四川师范大学学报社会科学版

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品特在中国回顾与反思

袁德成

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四川大学外国语学院

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成都G*))G@"

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摘要

翻译

源于中英两国历史条件

为明显

由于种种原因

国内对())+年诺贝尔文学奖得主哈罗德

品特的认识还有待深入

英两种语境中的品特实际上是有差异的这种差异在很大程度上

社会状况和文化氛围的不同比较品特在中国以及在俄罗斯的接受情况上述原因会更

对此原因的理解有助于我们准确地认识和理解品特

关键词哈罗德品特荒诞派戏剧现实主义解释误读

回顾品特戏剧在中

国介绍

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研究和演出的过程

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可以看出中

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哈罗德

品特!`0.$%>O3/;9."

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阿尔比等代表人物品特在此书中被

定位为荒诞派戏剧在英国的代表人物此观点对国

从过去鲜为人知内的品特研究产生了很大影响并一直持续到()世

由于种种原因国内对这纪末在此期间出现的有关品特的主要研究成果也

位当代英国戏剧大师的认识还远远说不上全面和充围绕着品特剧作的荒诞主题表现手法写作风格等

为了进一步地深入理解把握品特有必要对品展开

兼及语言特色沉默的运用以及威胁感具有

特在中国传播和接受的过程做一回顾并对在此过代表性的有邓红霞品特的这一定

程中出现的一些现象和问题加以认真思考

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显而易见

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得诺贝尔文学奖后声名鹊起

品特在国内的知名度也因此陡升

变为众口相传尽管如此

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成为众所瞩目的人物

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郑嵩怡等

位与朱虹等对品特的评介$$$)英国在五十年代很

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至

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随着改革开放的兴起

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国内快接受了法国荒诞派的影响

从五十年代后期就出

代表人物是哈罗德品

也与当时国外品特专家的看法有

例如英国著名戏剧批评家艾斯林就在他

荒诞派戏剧中辟专章对品特加以论述

送菜详细地评论了品特戏剧的荒诞特性值得注意的

等待戈多并是艾斯林在书中明确指出品特戏剧兼具现实主义

对品特戏剧荒诞性的最早且比较客观的介绍可和荒诞性双重特征-)对于品特说来

追求现实主义

见于朱虹的

荒诞派戏剧述评,#此文与上述施咸荣与表达给予他灵感的情景的荒诞性之间并无矛

翻译的送菜升降机

来作为导论收入荒诞派戏剧

荒诞派戏剧的由来与兴起思想背景与艺术特点做调其剧本的荒诞性

了梳理与分析并集中介绍了贝克特品特尤奈斯的现实主义特征

出现了介绍英美现代派文学的热潮

英国具有代表性的戏剧家被引进

剧译文是杨熙龄翻译的

期上

荒诞派戏剧

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品特作为当代现了英国荒诞派戏剧

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最早出现的品特特

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是一致的

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收入了施咸荣翻译的

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升降机,#品特的这部剧本与贝克特的

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列

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同时刊登在

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世界文学

在文中作者对忽视了艾斯林传达的这一信息

而另一方面却忽视了他的剧作

还有不少人误认为荒诞一词是

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上

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后盾

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令人遗憾的是

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这个时期国内的许多论者

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一书

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他们一方面过于强

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收稿日期!())FE*(E)@

袁德成!*F@C$"#

作者简介

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男

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四川成都人

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教授

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博士生导师

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主要从事英美现代主义文学和()世纪西方文论研究

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四川师范大学学报

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社会科学版

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不合逻辑的或者荒唐的代称因此与现实主义是水上乘车回家

火不相容的此看法显然与事实相悖并在相当程平淡而刻板的生活产生了疏离感

度上导致对品特剧本的误读渴望外遇剧中夫妻不断以多重角色出现

品特戏剧尽管被称为荒诞剧尤奈一会儿变成莎拉的情人麦克斯莎拉也一会儿变成

斯库等荒诞派剧作家有很大的不同他的剧作中的理查德的情人多萝西剧中情节似梦似幻表现了

场景人物对话都与英国的社会生活十分相近甚人物被压抑的欲望与社会道德规范之间的冲突此

至带有自然主义的色彩比较一下贝克特的舞台和剧在全国巡回演出在当时话剧极

前者的名剧其不景气的情况下刷新了中国小剧场话剧演出的纪

这出剧之所以如此火爆首先是因为它有一个

导演本人也承认选择

因为情人这个名字本身

对于一个刚毕业想要赢得关注的年

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妻子则在家做家务

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这对夫妻因长期

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因而在潜意识中

理查德

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但与贝克特

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等待戈多

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中几近荒芜的场景$$$)乡间的一条路

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一棵树

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黄昏%* 两个名字稀奇古怪人物的莫名颇为刺激观众的名字

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其妙的等待

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以及他们那些毫无意义的闲聊

其象征意味极其浓厚

人物和场景是高度观念化的产物

其帮助不言而喻* %换言之

们远离现实生活没有国别类似梦境与幻觉

#

诞性一望可知而品特剧作的场景和人物却有其具一部专门谈

体性带有浓郁的英国色彩剧中的人物多是二战并造成轰动效应

后英国社会中普通的中小阶层人物一间屋中理上着意渲染性的色彩

中的斯坦利和看屋甚至性爱的场面媒体也大肆宣传此剧

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如此等

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情人,#有纯商业的考量

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都与日常生活相距甚远

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很有轰动效应

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在贝氏的剧中

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它轻人来说

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他把此剧

或者说

其目的是吸引观众的眼球

出于这种考虑导演在情节的处

夸大地展现男女两性亲昵

有的评论

大陆上演

朋友重逢以及生的第一部儿童不宜的话剧* %由于舆论的推波助

私通和暗杀等的演出在商业上的确获得很大的成功

也与平常生活十分贴近因此完全可以说尽管品经济效益在当时的话剧界可以说是首屈一指

特在创作时采用了一种暗示性很强后来被人称之而从忠实反映品特作品的意图这方面来说这次演

品特式的舞台语言如在剧中大量运用沉默与出活动应该说是失败的首先演出者在很大程度

停顿等"#并通过隐喻的方式来探讨一些形而上的问上把

情人当作反映西方生活现实的戏剧或者说

如人的自我身份人与人沟通的困难性事物的当作纯粹的现实主义戏剧来处理然而实际上这出

确定性现实的本质和存在的焦虑等等但实际上他剧主要是表现人的潜意识的心理剧其主题是人的

的剧作却有着很强的现实主义戏剧特征品特本人本能和原始性与现代文明社会的冲突以及梦幻和

在回答记者问时也曾经强调说他描写的是身边的现实之间的关系等该主题是品特所关注的中心问

一味强调品特题之一在其剧作中反复出现品特意欲通过此剧

是对表现他对现代人所处的窘境的思考即如何协调本

从而使现代人从痛苦和矛盾

应该说此剧体现了作者极其深刻的人

是一出非常严肃的戏剧

上述对品特剧的误读可归因于媒体的误导

那同样也是有违客与那个时期中国的社会状况和文化氛围有很大关

这样的情况在品特戏剧的中国演出史上系当时中国的改革开放政策实行尚不久在此之

孟京辉执导的送菜升降机性题材一直是文艺界的一个禁区长期的压抑导

这是品特剧在中国的首次演致人们对性的过分的好奇由于有这样的社会心理

情人推上了舞存在再加上编导故意以性为卖点媒体也跟随着大

是关于一对英国已婚十年白领夫妇理查肆起哄其结果也就可想而知一出表现作家严肃

丈夫每天早晨上班晚思考的剧作居然被理解为描写婚外恋的的怪事

#

其荒当成一部反映当代西方婚外恋问题的戏剧

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的家庭妇女萝丝(+生日宴会 #

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活中常见的争吵盗骗

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剧情也与英国人的日常生家甚至说它是)^级剧在中国的解冻*#

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戏剧的荒诞性而忽视其剧本的现实主义特性

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品特剧的误判

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其结果容易导致对其意义的错误理我和超我之间的冲突

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中得以解脱

即过文主义关怀

甚至于把它们与

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不过话又说回来

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如果走到另一个极端

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于强调品特剧的现实主义的一面

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传统的现实主义戏剧等同起来

观事实的

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德和莎拉之间关系的戏剧

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袁德成

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品特在中国回顾与反思

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就不难理解了

也难辞其咎

专诚全然写性的戏剧

的夫妻公然表现和关心对方的婚外恋

是荒唐如果不荒唐倒是

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发生了如此荒唐现象

#

戏剧评论界文学作品从一个国家进入另一个国家

经济文化等氛围的不同经过不同方式的解读

而且是写一对并不互相埋怨后会发生变形品特剧在中国的演出证明了这一普

或者说婚外遍规律

如果我们考察一下品特剧在俄罗斯的演出历

也可发现类似的情况在戈尔巴乔夫时代之前

的苏联品特剧中所描写的人物如看房人中的戴

剧中的夫妻都向对方坦诚交代自己搞婚外恋的情维斯明显属于异类因为尽管他也算是工人阶级的

然而实际上此剧的内容很多都在表现剧中人一员但却痞子似地既自私又懒惰而且满口谎言

%

物的心理想象甚至下意识剧中呈现的并非都是真结果造成看房人等剧最终只能在莫斯科等地的小

正发生过的事情过于强调品特戏剧现实主义特点舞台上偷偷地演出

可导致误读由此可见一斑此外上述论者对荒后俄罗斯国内政治气氛变得相对宽松

的定义也颇值得商榷那种认为违反生活逻辑有所好转但由于俄罗斯的政治经济问题成堆

或者不符合传统叙事的戏剧就是荒诞派戏剧的观重难返人们对未来充满担忧认为他们生活在傻

在当时中国颇具代表性这其实是对荒诞派戏剧瓜的天堂俄罗斯被一种世纪末的

的误解按照尤奈斯库对荒诞品特的送菜升降机开始

切断了他的宗教的形而上学的原因在于此剧中所传达出的那种

源时人就失落了他的一切行为都变得毫无意义

十分荒诞

毫无用处%* 这显然是存在主义意义有不谋而合之处

上的荒诞

因此与上述作者的理解相去甚远

上述情况表明

现的误读现象

的历史条件社会状况和文化氛围的不同

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由于历史

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一位戏剧评论家竟然认为#)这是一出治

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性生活*#)这岂不是荒唐

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直到*FCF年戈尔巴乔夫上台

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在此状况中

以及超验主义的根受到观众的青睐

荒诞情调威胁感和黑色幽默等与当时的时代气氛

需要指出的是品特剧所传达的

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是西方社会

其典型特征是反理性

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并非平常人们所说的有违生活逻辑的荒是存在主义意义上的荒诞感和焦虑感

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进入后工业化时代的产物反

品特作品被介绍到中国之后出传统以及表现物质文明高度发达与人的精神空虚之

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这与当时俄罗斯的社会和经济所处的发

到了叶利钦时代由于政府听从

使得俄罗斯

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在很大程度上可归因于中国与英国间的矛盾

品特戏展阶段判然有别

经济政策上采取休克疗法

国力大降国民的生活水平也大降俄

品特剧所国人普遍认为是西方戏弄并抢劫了俄罗斯使俄罗

事物是否斯沦为乞丐俄罗斯知识分子也对西方尤其是美国

威胁感和异深感失望甚至愤怒在他们眼里美国人背弃了他们

无不与彼时彼地英国乃至当时西方世界的的承诺在俄国遭遇空前经济危机的关键时刻抛弃

社会历史状况密不可分品特剧登上中国舞台则是了俄罗斯在这种氛围中观众的兴趣从看房人

当和送菜升降机转向另一品特剧

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#

剧的创作背景是第二次世界大战(*F+)年代后处于西方的建议

#

冷战时期核阴影下的欧洲

际地位的下降存在主义思潮的兴起等

涉及的一些问题如人的自我身份的界定

存在确定性现实的本质存在的焦虑

化感等

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英国经济的衰落与其国的元气大伤

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情况与*F+)年代的英国迥异

举国上下最关心的问他们的新宠%+背叛

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+背叛,#后者成为

是品特*F"C年的作品它用

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时中国进入改革开放新时期

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题是怎样才能快速发展经济并提高人民的生活水电影的倒叙手法讲述了罗伯特和爱玛这对夫妻与爱

平

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故而大众感兴趣的主要是实际的经济问题

#

对形玛情人杰瑞之间的感情故事

%

爱玛与杰瑞保持婚外

这是对丈夫罗伯特的背叛而罗伯特

这也是对妻子的不忠罗伯特

经济的繁荣更加促使人们对政治的远离金钱取代和杰瑞在年轻时曾经都是胸怀热血的文学青年现

政治与权力成为社会大众关注的中心物质主义和在一个却成了出版商而另一个则成了经纪人显

%

消费主义的思潮日趋泛滥把品特剧渲染为描写性然他们背叛了自己青春年代的理想蜕变为商业社

的戏剧并加以商业化炒作是一味追求经济利益的会的庸人这出涉及多重背叛主题的戏剧旨在表现

结果在当时的社会环境中并不难理解由此可见英国市民的家庭生活和夫妻感情其中展现的是品

而上的问题兴趣不大

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人们对戏剧的要求不再是寻关系长达七年

#

求政治道德与思想的言说

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而是娱乐和消遣

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市场又和别的女人有染

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四川师范大学学报

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社会科学版

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特对生活意义的思考

语言张力的实验和对电影叙述手法的借鉴等

切与政治尤其是与俄罗斯的社会政治可以说是风马性行为

#

对时间本质的探索

#

以及他对解释者的本体能在而言他被置于先行的给定之

这一中*%人对事物的理解是一种在时间中发生的历史

是由理解的先行结构或者先入之见

上述品特剧作在中国和俄罗斯

上述俄罗斯观众对品特剧堪称牵被误读的现象是受制于历史文化条件的结果用阐

强附会的隐喻式解读在很大程度是当时俄罗斯国释学的理论是完全可以加以解释的然而为了准

内政治经济形势的产物也是文学作品进入异质文确地理解和把握品特作品的意义有必要把他的作

化后被创造性误读的绝佳范例品还原到其自身社会历史语境当中实事求是地评

按照海德格尔的观点每一解释者都生存于特价其荒诞性和现实性等写作特点并找出它们在异

定的历史文化范围之中不是解释者占有了它的历质文化中被误读的原因

史文化传统而是历史文化传统占有了解释者

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参考文献

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哈罗德

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8

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责任编辑

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张思武

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CC