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四川师范大学学报
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社会科学版
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叙事角度和叙事时间的变更 日 现较多的环境描写 老残游记里就有不少精彩
书信体等新小说形式的产生& ,新中国未来 的写景段落
尤其为人称道的是关于黄河冰冻的描
自创的与寻常说部稍殊的新体对晚清的小 写 刘鹗在第十二回描写黄河结冰时的景色完全
说创作有很大的影响 而纯用白描手法
等近代著名小说都可以从中找到 自铸新词既不靠
对它们产生的或多或少的影响 他确能抓住景物的
近代小说重视心理描写 质朴中见神奇读后使人感到如
反观中国传统小说一向都不重视细致的心理 临其地 胡适特别赞赏老残游记的景
刻画人物的主要手段是语言和行动描写 清 物描写 只有
末四大谴责小说作家率先迈出了心理描写步伐 李 精细的观察能供给这种描写的底子只有朴素新鲜
宝嘉的
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引发了对话体
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如
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记体
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记
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如
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老残游记-+,官场现形 摆脱了古典小说常用的陈词老调
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记
记
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新中国未来 作者通过对黄河结冰的实地观察
华丽的词藻又无斧凿的痕迹
特点做到于平凡
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如观其景
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描写
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#他说/$这种白描的功夫真不容易学&
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海天鸿雪记-+,中国现在记-#曾朴的,孽海 的活文字能供给这种描写的工具&%
在社会环境描写方面近代小说开始出现较长
老残游记-#吴趼人的 九命奇冤-+ #
海天鸿雪
灯红酒绿的一段
花
-#刘鹗的
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恨海
-
等
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都融入了大量的心理描写
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其他诸如 篇幅的静态的描写
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如二春居士著的
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禽海石-+,邻女语-!连梦青"+,断鸿零雁记-+,玉 记
-
描写半殖民地上海妓院林立
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梨魂-+,孽冤镜-+,补过-!包天笑
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等在心理描绘 文字
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再如#,恨海
-
第六回描写庚子事变中天津卫
方面也有较高成就
吴趼人的小说
的心理描写 恨海
中与伯和相处的内心活动
真实而准确地表现了一位在封建礼教束缚下未婚少 以
女芳情脉脉和羞怯避嫌的矛盾心情 小说还大量采 似
用内心独白抒发女主人公和伯和失散乃至伯和堕 的例子不多
落后内心的悔恨与痛苦 一位加拿大学者称
中国心理小说的开端
在心理描写方面的巨大进步
说第四回描写凌贵兴在乡试发榜时因事前有贿赂担 算命先生马半仙的肖像
心被别人抢去的那种焦急不安左猜右想的矛盾 貌描画得细腻生动逼真传神
心情就很细致真实生动 这段心理描写长达千 象跃然纸上
余字这在古典小说中也是极少见的 再如刘鹗的 中国小说艺术形式的近代化
老残游记中有许多精彩的心理描写像第六回老 影响下产生的 除了曾朴吴趼人
残在雪天由冻饿的鸟雀联想到曹州百姓岂不比这 少数作家较为成功地将外来小说技法嫁接于传统文
鸟雀还要苦吗的那段心理描写第十七回写妓女 学形式外大多数人的探索是没有多大成就可言的
翠环想让老残帮她跳出火坑但又担心有变的复杂心 过渡性小说创作的艺术欠缺
这些心理描写既吸取了西洋小说剖析人物心 近代小说是衔接古代小说与现代小说的过渡转
理活动的艺术技巧又融入了传统技法即通过人物 换环节 近代小说编撰兴盛刊印繁荣传播广泛
的行动和对话来表现人物的心理变化把人物的内 但整体艺术质量低劣模式化倾向十分严重 一个
突出特点是小说与政治紧紧连在一起以致小说几
乎完全沦为政治的工具 有些小说存在着过于政治
化的功利性偏颇致使倾向过于直露文学性不强
强调事件的叙 就是几部为人称道的谴责小说虽然不乏批判的力
很少去描写独立于人物与情节之外而又 量但由于作者的创作心理过于激愤作品的客观真
与之相呼应的环境或背景 在近代小说中陆续出 实性大打折扣艺术感染力便远逊于
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兵荒马乱的情景
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九命奇冤
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和
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恨海
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均有成功
"&开始注意肖像描写
肖像描写是通过人物的外在特征如身材
服饰风度等塑造人物的一种艺术手法
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如
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第二回描写张棣华在逃难
是很细腻
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容貌
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很成功的
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它 神情
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所谓
形
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形
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传
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神
%& 中国古典小说注重
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神似%#
于
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有所忽略
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所以古典小说中人物肖像描写成功
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描写人物的容貌往往多用套语
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如
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恨
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貌似潘安%+$美如西子%#$沉鱼落雁
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之容+$闭月
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海
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为
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表明这部小说 羞花
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之貌等
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近代受西人小说影响开始注意外
比如吴趼人的九命奇冤第二回写
作者从衣着穿戴到声容笑
一个算命先生的形
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再如
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九命奇冤小 形肖像描写
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是在西方小说的
刘鹗苏曼殊等
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三
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情
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心活动与人物的言行结合起来描写& ,老残游记
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在心理描写方面值得注意的还有长篇内心独白
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E&近代小说开始注重环境的描写
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传统小说均以情节为结构中心
述和描绘
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儒林外史-&
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