皮朝纲对进一步拓宽、夯实中国美学学科建设基础的思考
像)本不在其列。那么,自达摩以来的历代祖师之画像与自画像起始于何时,其产生的历史文化语境是什么?对于这样一个
很有意味的问题,还需要作进一步的详细考察,才能做出说明。
⑥
真可《唐贯休画十六应真赞》的篇名:《第一宾度罗跋啰堕阇尊者,一手持杖,而手屈二指,膝上阁经而不观》,《第二迦诺迦伐
蹉尊者,双手结印而杖倚肩》,《第三迦诺迦跋黎堕阇尊者,骨瘦棱层,目瞠而眉横如剑,右手执拂,左手按膝》,《第四苏频陁尊
者,趺坐石上,右手握拳,左手按膝,眉长覆面》,《第五诺矩罗尊者,双手执木童子爬痒》,《第六跋陀罗尊者,匾脑丰赜,瞠目上
视,手掏数珠》,《第七迦理迦尊者,宴坐石上,眉长绕身》,《第八伐阇罗弗多尊者,露肩交手,注目视经》,《第九戒博迦尊者,侧
坐,正见半面,一手执扇拂,一手屈三指》,《第十半托迦尊者,双手持经,缩颈耸肩,注目视之》,《第十一罗怙罗尊者,撑眉怒
目,手有所指》,《第十二那伽犀那尊者,擎拳拄颔,开口露舌,见喉而大笑》,《第十三因揭陀尊者,杖藜倚肩,左手托经,垂头而
注视,右手掏珠》,《第十四伐那婆斯尊者,六用不行,入定岩谷》,《第十五阿氏多尊者,双手抱膝而开口仰视,齿牙毕露,脱去
数枚》,《第十六注茶半托迦尊者,倚枯槎而书空,腰插棕扇一握,上画日月》。见《紫柏尊者全集》卷十七,《卍新纂续藏经》第
7
3册,第1452号。
⑦
可参阅谭伟《庞居士研究》第六章《庞居士之影响》第二节《在文人中之影响》第一项“绘画及题、赞”,四川民族出版社2002年
版。
⑧
今检索清人陈邦彦所编《御定历代题画诗类》,计120卷,共录诗8962首。其中收录僧来复之题画诗只有13首。《御定历代
题画诗类》,见《四库全书》第1435-1436册。
⑨
⑩
见项楚主编《唐代白话诗派研究》第二章第一节《宝志》,巴蜀书社2005年版,第21-43页。
李公麟,北宋画家,字伯时,号龙眠居士。擅长画释道、人物、鞍马、山水,鞍马成就最高。作画多用线描勾勒,绝少设色,为白
描画法的开创者,对后世有很深的影响。事见《宋史》本传、汤垕《画鉴》、邓椿《画继》、夏文彦《图绘宝鉴》、董逌《广川画跋》、
董其昌《画禅室随笔》、《宣和画谱》等。
췍ꢁꢂ钱选,南宋画家,字舜举,号玉潭,别号雷川翁、习懒翁、清腥老人等。工诗善书画,擅长人物、花鸟、蔬果、山水。事见朱谋垔
画史会要》、夏文彦《图绘宝鉴》、张丑《清河书画舫》、汪珂玉《珊瑚网》、王世贞《艺苑卮言》、董其昌《容台集》等。
《
췍ꢁꢃ吴道子,唐代画家,后改称道玄,画史尊称吴生,以画蜀道山水闻名于世。所画题材范围广泛,有佛像、鬼神、人物、禽兽、山
水、台殿、草木等,笔法超妙,人称百代画圣。事见张彦远《历代名画记》、朱景玄《唐朝名画录》、《宣和画谱》、夏文彦《图绘宝
鉴》、董逌《广川画跋》、汤垕《画鉴》等。
췍ꢁꢄ张僧繇,南朝梁画家,擅长画人物、肖像、山水、花鸟、走兽。其画六法精备,笔力壮阔,气骨奇伟,一变顾恺之、陆探微的“密
体”画法,开创“疏体”。后吴道子继承其法,并称“张吴疏体”。事见李嗣真《续画品录》、姚最《续画品》、裴孝源《贞观公私画
史》、张彦远《历代名画记》、《宣和画谱》、夏文彦《图绘宝鉴》、董逌《广川画跋》等。
췍ꢁꢅ皮朝纲《禅宗绘画思想论纲》,由吴为山(中国艺术研究院中国雕塑院院长、南京大学美术研究院院长)、传义(南京毗卢寺方
丈)主编的《中国佛教艺术》第5辑(南京大学出版社2010年9月版)起分三期刊登。
参考文献:
[
1]皮朝纲.中国美学文献学研究的历史回顾及其学科建设的初步构想[C]//叶朗.意象:第3期.北京:北京大学出版社,
009.
2]大正新修大藏经[G].台北:新文丰出版有限公司,1983.
3]兰吉富.中华佛教百科全书(十)[G].永康(台湾):中华佛教百科文献基金会,1994.
4]嘉兴藏[G].北京:民族出版社,2009.
5]卍新纂续藏经[G].台北:新文丰出版有限公司,1995.
6]戴蕃豫.中国佛教美术史[M].北京:书目文献出版社,1995.
7]周叔迦.法苑谈丛[M].上海:上海辞书出版社,1999.
8]梁楷全集[M].上海:上海人民美术出版社,1986.
9]中国名画全集·人物画鉴赏[M].北京:北京民族出版社,2003.
10]张剑华.汉传佛教绘画艺术[M].北京:今日中国出版社,1992.
11]业露华,等.中国佛教图像解说[M].上海:上海书店,1992.
12]徐华铛.佛像艺术造型[M].上海:上海文化出版社,2005.
13]全唐诗[M].北京:中华书局,1980.
14]宣和画谱[G]//于安澜.画史丛书:第二册.上海:上海人民美术出版社,1982.
2
[
[
[
[
[
[
[
[
[
[
[
[
[
51