四川师范大学学报(社会科学版)
级观的颠覆。而杨金才、王育平合著的论文《格拉斯佩 评的范式,因而显得很突出。其二,研究作品单调。国
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尔笔下悲怆的女性世界》 ,没有局限在《琐事》独幕剧
上,对于《外界》、《继承者》都有分析。中国知网信息检
索更表明,并没有以格拉斯佩尔为主题或者关键词的博
硕士论文。在中国新闻出版信息网进一步检索,也没有
格拉斯佩尔研究的中文专著出现。
内学术期刊所发表的论文几乎都是对独幕剧《琐事》(抑
或其改编短篇小说《同命人审案》)进行评析。只有杨金
才、王育平的论文有其余剧目的分析。而实际上,格拉斯
佩尔在她并不漫长的戏剧创作生涯中,共计创作了14
个剧目。除去讨论过的剧目,独幕剧有《压抑的欲望》、
总观国内格拉斯佩尔研究,发现存在以下几个问 《人民》、《把书关上》、《女性的荣誉》、《无声的时间》,后
题。其一,只有一定数量的学术论文,而没有学术专著,
且论文大都批评视角单一,批评理论局限。其中大部分
期多幕剧包括《贝尔尼斯》、《界限》、《继承者》、《露珠
链》、《永恒的春天》、《滑稽的艺术家》及获得普利策奖的
学术论文为简单的批评理论套用,少有创见性的、具有 《艾里森的房子》都十分值得研究。基于国内外格拉斯
理论深度的、详实文本细读下的评判性分析,几乎都是
以女性主义理论为文学批评范式。其批评角度集中在
以下几个方面:女性人物形象分析(两性隔阂、女性所受
压迫和歧视),叙事策略分析(象征的运用、叙事策略,讽
刺艺术等等),以及剧目对于性别歧视的抨击(颠覆男
权、两性语言交流行为等等)。因此,唐红芳的论文突破
了“女性主义”政治学批评的视域,采用了文学语用学批
佩尔研究逐步升温的趋势,更由于格拉斯佩尔突出的戏
剧艺术,其研究将持续成为美国戏剧文学研究的热点。
而国内学界将要突破格拉斯佩尔研究定势,拓宽《琐事》
之外研究文本,增加女性主义批评之外的范式和视域。
这其中,翻译格拉斯佩尔核心剧作和出版一部关于其整
体文学研究专著似乎成为首当其冲的任务。
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