41 卷第期  
2014 月  
四川师范大学学报社会科学版)  
Journal of Sichuan Normal University (Social Sciences Edition)  
Vol.41,No.1  
January,2014  
小说与电视剧改编的审美错位及思考  
———以六六作品为中心  
平  
四川师范大学党委宣传部成都610066)  
摘要小说与电视剧的交融呈现出比较复杂的态势 尽管在由小说与电视剧所共同营造出的读 与读  
的世界里呈现出一片繁华热闹的蜃景但小说与电视剧却在不知不觉中相互消融小说丧失了纯正的文学  
电视剧丧失了纯粹的戏剧性这其中六六作为横跨电视剧与小说两界的小说家与剧作家她的诸多作品既在  
荧屏上热播同时又在图书市场热销深入探究她的创作实验对于我们思考不同艺术样式之间相互转换及其可  
能衍生出的诸多问题都具有典型意义。  
关键词小说电视剧六六作品审美错位  
中图分类号I206.7ꢀ 文献标志码Aꢀ 文章编号1000⁃5315201401⁃0126⁃09  
小说改编成电影的研究已有丰厚的积累尤其  
本质上来看它们又有着惊人相似的审美诉求即通  
过不同的审美载体达到赏心悦目的审美效果然  
随着影像媒体的逐日强大影像与传媒的时代遽  
然来临电视剧与小说的关系来了个大逆转从电视  
剧对小说的索取演变成了小说对电视剧的附生甚  
至是电视剧对小说的残酷吞食但是在电视剧对  
小说进行戕害的同时小说也在悄无声息地改变  
着电视剧的本来面貌试图混淆电视剧与电影的疆  
换言之小说与电视剧仓促而又深入的融汇由  
于前期理论的缺失与实践的肤浅导致它们在审美  
转换的过程中彼此壮大却又彼此消解。  
是电影与文学之间的转换成果丰硕但就电视剧与  
小说之间的关系除了大量论文之外专门的理论著  
作十分稀少有限的研究主要集中在以下几个方  
小说改编电视剧的整体状况研究小说受影视强  
权影响下的新面貌小说在影视剧中的审美样式等  
针对同时活跃于电视剧剧本创作与小说创作的  
作家个体研究更是鲜有其中对于近年来声名遐  
迩的六六作品改编现象的研究仅仅聚焦于人物打  
情节构思等方面有很多问题是尚未被触及或被  
深入探究的在小说与电视剧的改编过程中电  
视剧的趋小说化现象与小说的影视化现象对  
于双方回归艺术本源有何正向及负向影响六六的  
小说文本与电视剧剧本如何分别呈现其作品的艺术  
灵魂小说与电视剧改编的疆域在哪里如何通过吸  
纳彼此的养分提升双方的艺术品质为彼此的蓬勃  
发展注入正能量等本文关注的正是上述命题。  
小说与电视剧是两种表现形式截然不同的艺术  
产品前者通过文字传情后者通过影像达意但从  
近年来小说改编电视剧已经成为电视剧创作  
中的半壁江山”,并且出现了一批活跃在编剧界与  
小说界兼具双重身份的作家六六便是其中的领军  
人物。  
六六原名张辛,2003 一部反映婆媳矛盾的  
长篇小说双面胶》,以极高的点击率走红网络其  
作者六六也随之受到关注蜚声海内外网坛”。  
双面胶在网络上窜红以后六六通过这部作品与  
收稿日期2013⁃05⁃20  
作者简介骆平(1976—),四川成都人四川师范大学党委宣传部一级文学创作。  
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小说与电视剧改编的审美错位及思考———以六六作品为中心  
电视剧有了第一次亲密接触”,并自此一发不可收  
随着王贵与安娜》、《蜗居》、《心术等小说的  
相继被改编以及电视剧的热播六六声名大振甚至  
被誉为张爱玲虹影之后的第三代海外华裔女作家  
的代表。  
创剧本的初次人物构思从小说改编而来的人物性  
格更为鲜明然而假如由小说原作者担任编剧难  
以客观地审视自己的创作因而剧本在保留人物的  
立体性的同时也可能将小说创作时的缺憾与不足  
原封不动地保留下来容易出现人物性格过于极端、  
不够真实脱离生活的状况例如在六六的处女作  
双面胶亚平与丽鹃从恩爱到绝情在小说  
可以用跨越式的描述三言两语带过而在电视  
剧中这种情感的变质却因为仓促推进而缺乏公  
信力”。 同时二人的性格成因与变化缺乏基本的  
铺垫与交代亚平身为温存的丈夫能干的白领与愚  
孝的儿子极大的性情反差缺乏正常的逻辑过渡;  
至于丽鹃在原书中是个扁平人物幼稚重物质亦  
重爱情对待婆婆是义无反顾的对抗”,并且常常  
与婆婆唇枪舌战其口舌之伶俐言辞之犀利是小  
说能够出彩的重要原因不过掩卷沉思丽鹃的行  
为其实是自相矛盾的她嫁给亚平就在于她爱上了  
这个男人而不是他的钱而她的爱情之流逝却百  
分之百是因钱而起的各种纠纷对婆婆的鄙视更  
多不是为了婆婆的悭吝究其根本还是嫌弃婆婆的  
”,否则以其小说前半部分对丽鹃的描述是不  
可能有后半部分的尖锐矛盾的由于小说作者与剧  
本作者为同一人这个漏洞没有在电视剧中得到及  
时填补电视剧没有从强烈的自我意识使她淡薄  
了婚姻家庭的责任意识忽略了与家人和谐共处的  
致命的诱惑———小说对电视剧的占领”  
作为艺术符号小说与电视剧在叙事美学意  
叙事目的等方面有着同一性在叙事手段叙事  
技巧等技术层面有着相通重合与交叉的地  
1]95  
。”  
这种同一性让小说与电视剧的异体同构  
成为可能它们在不同的时空通过不同的媒介共  
同为受众创造审美奇观。  
但是文字与影像毕竟有着本质的审美差异小  
说最重要的审美特征就是小说创作的艺术韵味文  
字营造的是余韵袅袅的效果需要由文字的感染  
力和读者的想象力共同完成小说能够轻而易举地  
运用多种表达手法甚至可以运用绘画艺术中的  
留白技巧而这些都是电视剧不容易完成的电  
视剧所具备的视觉直接撞击的特性即是电视剧相  
对小说所具备的优势但也在直观呈现的同时压缩  
了受众的想象空间电视剧的优势是以直观的形象  
来进行表达必须有始有终事无巨细地交代清楚。  
小说文本的留白沉默”,是小说技艺至臻精湛  
的标志却是电视剧不可想象的当然影像以其直  
观的产物更能在瞬时撼击受众的视觉与听觉这是  
小说无法企及的作为两种表情达意截然相异的媒  
小说与电视剧各有千秋不分伯仲。  
2]  
沟通之道这一思想层面的高度来全面诠释和完  
善丽鹃的所作所为人物性格塑造上的失败尽管  
没有影响这部剧成为一段时期内的剧畅销”,却影  
响了这部剧成为经典的常销剧”。  
在视听时代强大的电视剧在鲸吞小说的过程  
也被小说婉约地持久地不经意地改变着这  
种改变尤为明显地体现在由小说作者本人担任编  
剧的电视剧中。  
其次从情节的视听造型而言,“小说改编电视  
3]  
必须遵循电视剧的艺术规律进行再创作”  
拷问与质疑———电视剧审美追求的趋小说  
不少经由原小说作者改编的电视剧往往会犯情节过  
主题不突出的毛病难以张弛有度地取舍情节,  
但六六的软肋恰好在于情节的单一化譬如在  
王贵与安娜这部作品中原小说仅十万余字主  
题在于描述父母辈的爱情故事先结婚后恋爱”  
的范本小说是单线索的叙事按照小说的创作规律  
和接受美学六六将这对夫妻作为唯一的线索以生  
动的情节描写与细腻的情感以及内心变化来直击人  
读之令人不忍释卷电视剧王贵与安娜由六  
六改编而成这部剧的热播程度远远比不上双面  
》,然而仍旧获得了不俗的收视率六六在对这  
”  
审美追求的趋小说化”,在作者本人参与改编  
的电视剧中尤为普遍六六的几部热播剧均从人  
物的视听造型情节的视听造型等方面充分体现了  
作者本人的小说化审美追求。  
首先从人物的视听造型来说六六担任编剧的  
几部电视剧其主体人物皆来自小说原文来自小  
说原文的人物具有一定的先天优势即由于小说的  
前期创作经由小说的情节支撑每个人物已经有了  
独立的性格特征和较为成熟的精神风貌相对于原  
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四川师范大学学报社会科学版)  
部剧的改编中依然延续了在改编双面胶时的  
缺憾”,那就是没有全面把握从文学叙事到影视叙  
媳矛盾第三者的暧昧子女的成长等等情节中六  
六始终是以小说的封闭式特色来处理而非运用  
剧本的开放式特点导致情节分量不足不少网  
友在网络上评价看到中途就放弃了因为过于枯  
。  
事的情节边界在电视剧中单薄孤立且狭隘的儿  
女情长难以支撑一部原本应该厚重而翔实的情感  
小说创作可以写实也可以写虚小说的戏剧  
化与电视剧的戏剧化有着完全不同的层次与疆域,  
前者远远比不上后者需要达到的程度前者是用文  
字营造想象的空间后者是用影像营造写实的空间,  
因而对戏剧化生活化的要求更高王贵与安  
不错的收视率从很大程度上来看是由于其成  
功的跟风行为王贵与安娜播出之前一部  
新颖的编年体情感大戏金婚红遍大江南北在  
受众意犹未尽之际,《王贵与安娜以惊人的相似度  
闪亮登场但不可忽略的是在这部制作精良对白  
精彩演技精湛的电视剧中情节的薄弱是一个严重  
的缺陷与电视剧改编者为小说原创作者不无关系,  
也是这部电视剧整体审美追求趋小说化造成的  
漏洞。  
其次剧本创作的语言趋小说化”。 无论是  
双面胶》,还是王贵与安娜》,以及近期的心  
》,六六都有颇多精彩的对白流行于网络坊间然  
而细心体察会发觉诸如蜗居中流行的此处不  
留奶自有留奶处”,《王贵与安娜中的婚姻是一  
碗牛肉面浮在上面的寥寥几片牛肉不过是为了  
使寡面下咽而已”,《双面胶中的这世界男人是  
女人是灯一棵树不能拥有好几盏灯但一盏灯  
却可以照亮好几棵树所以男女之间必须小心的  
是男人而不是女人!”这些在电视剧播出后在网  
络上流行的语言既不是生活中的口语也不是影视  
剧中的口语”,而是绝对的小说语言因此其流行  
范围与电影手机等一些影视剧中流行于日常大  
众中的口语流行语迥然不同永远无法真正成为  
大众的口头禅”。 2010 年从电视连续剧新版狄仁  
杰传奇中诞生了流行语:“元芳你怎么看?”元芳  
是狄仁杰的助手每遇案件狄仁杰总是问出此句,  
而元芳的回答通常是:“大人此事必有蹊跷。”这两  
句对话既符合人物身处的时代又符合对白的口  
语化要求相比于此六六作品中的流行语显然  
不是口语”,而是不折不扣的书面语。  
坚守与移位———电视剧剧本创作的趋小说  
”  
在影像化时代作家们往往肩负小说家与剧作  
家的双重身份然而二者之间不同的载体决定了其  
写作风格的差异同时兼有双重身份的作家不少都  
面临着将两种文体混为一谈的风险这种现象在六  
六的作品中同样存在。  
首先剧本创作的情节趋小说化”。 在小说阅  
读中受众更多的是通过作者的描绘进行合理的想  
从而获得独特的审美体验作家可以在小说中  
对细节进行酣畅淋漓的描绘用华丽铺排的语言对  
人物的形象心理等等进行丰富的呈现甚至有时  
可以将一个短暂的时间点一个集中的细节进行  
较长篇幅的展示而以电视剧的篇幅显然不适合,  
缺乏故事的有力支撑电视剧将难以为继试举一  
六六的热播剧王贵与安娜》,无论是王贵与安  
娜的相识结合还是二人组建家庭后遇到的一系列  
富有年代特征的小挫折小纠纷小矛盾都被局限  
在六六视听有限的叙述和设置当中例如剧中最重  
要的一条线索———王贵与安娜的情感主线六六不  
是用剧本创作的大起大落”、“大开大合来构造,  
而是用小说创作的小情小意”、“小打小闹来延  
这就使得这条关键的线索更加接近于散文诗式  
的电视剧而非长篇电视剧的结构方式同样在婆  
危险的关系———电视剧对小说的鲸吞”  
随着文学作品市场的萎缩影视剧拥有受众数  
量的不断扩大大量作者希冀通过这条渠道让自己  
的文字作品获得更大的影响因而出现了新型的功  
利化追求的写作亦即将能够被改编能够触电”  
作为写作的最高目标由此使得不少的作家和作品  
偏离了文学创作的主旨与本意其作品带上了强烈  
影视化的特征。  
1.从蝶到茧的退化———电视剧改编成小说的误  
在娱乐单一化的年代几乎每一部热播剧都伴  
随着衍生产品电视剧改编而成的小说便是其中的  
一种,“电视剧小说这一新生事物因此而出现随  
着娱乐多元化时代的来临同时随着图书市场的不  
断委顿此种类别的小说数量急遽减少虽则如此,  
仍然不时有这方面的作品问世。  
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小说与电视剧改编的审美错位及思考———以六六作品为中心  
从电视剧改编成小说通常有两种形式一种是  
直接由电视剧改编而来即从剧本的基础上诞生小  
另一种是原来已经有小说从小说改编成电视剧  
播出后再在剧本的基础上扩充原作品成为新的小  
说作品六六的作品王贵与安娜即属于后一种  
模式最初的小说是一部中篇仅十万字左右在电  
视剧播出后新改编而来的小说达到了三十万字。  
然而对比两个不同的版本很容易发现第一个版  
本是小说”,是真正意义上的优秀的文学作品第  
二个版本却是剧本与电视剧剧情记录的混合体如  
果硬要放到文学这个疆域去评判那么它只能算是  
劣等产品。  
了一会儿他跟犯了蓄意欺骗罪似的懦懦地甩  
1-2  
出一句:“四六年的。”  
二人初见缺乏情境交代缺乏心理感受纯粹  
以语言和动作作为表现载体在电视剧中这是正常  
的表现手法而在小说中就属于粗浅之作了由此  
开始整部作品都沿用了对白与动作描写的基本格  
硬生生地将一个剧本装进了小说的容器未加  
推敲与打磨的语言让小说创作变得粗糙。  
其次形式上的简单的剧情再现破坏了小说的  
审美意境小说创作讲求形式的考究与精妙,“我  
们在读小说时有人牵着我们的手带领着我们进入  
故事叙述人有时是一个人物如果小说用的是第  
一人称),或说书人通常是作者的他我),由他来给  
首先语言的剧本对白化损坏了小说之美。  
在第二个版本的王贵与安娜当中除了开篇前几  
百字对安娜的白描尚略有小说之风外其余部分几  
乎都是由人物对白组成类似于将剧本稍微处理即  
披上小说的外衣出版发行正如并非分行排列的文  
字都是诗歌一样以文字形式出现的印刷品也并非  
都可以称作小说例如在开端简洁的描述之外紧  
接着就是大篇幅的对白出现了试看关于二人初次  
见面的经过:  
5]  
我们解说事件的意义” 。 而在第二版的王贵与  
安娜没有丝毫的形式感受众阅读到的完全是  
剧情的简单再现所谓的讲述人几乎与电视剧等  
是由镜头来完成和引领唯一的区别仅在于电  
视剧是影像镜头而小说则是文字镜头来实现这样  
的引领因此在阅读第二版的王贵与安娜,  
受众犹如在观看一出文字电视剧”,顺畅快捷不  
必思索但读完之后亦无小说的余韵”。 从创作  
的形式与受众的感受来看阅读这样的伪小说与  
阅读剧本同样枯燥乏味丧失了文学作品应有的对  
于形式的追求因为文学作品的内容无论是怎样  
艺术的只有当它的形式是艺术的时候它才能获得  
于是年轻的安娜与年轻的王贵的第一次  
见面就顺利地发生在逍遥津公园里。  
安娜以不可置信的眼光上下打量着对面的  
这个男人半天才放出一句话:“你就是王贵?”  
王贵的鼻尖也冒汗了略显窘迫地说:“呃  
6]453  
很大的社会意义”  
正是由于在形式上的放任  
。”  
安娜继续问:“你是大学老师?”  
王贵继续答:“……。”  
自流因而这部作品与它的母本在文学的领域中  
有着完全不同的文学价值和文学地位导致它只能  
成为随电视剧而生随电视剧而灭的附属品”。  
从电视剧改编而成的小说目前尚无精品力作  
问世更多的类似于茧与蝶的关系尤其是电视剧  
小说”《王贵与安娜》,经历了破茧成蝶却又从美丽  
的蝴蝶退化成茧让人扼腕叹息。  
你学英国文学的?”  
没错。”  
……你是周科长的侄子你们俩一点  
都不像啊!”安娜失望的表情袒露无疑。  
表侄他是我妈的小表弟嘿嘿这话以  
2.海洋对水滴的吞没———小说的影视化趋向  
对小说文学性的消解  
前我婶子也说过她说我们俩看着像弟兄。”  
安娜又仔细地看了一下王贵心里想你婶  
子肯定没好意思说谁是兄谁是弟。  
安娜又问:“你到底多大?”  
在由影视而获取小说成功的反向成功模式昭示  
之下众多在寂寞的象牙塔里曲高和寡地苦苦挣  
扎着的作家们在创作中有意无意地迎合影视需求,  
将写作与潜在的被改编的可能性紧密地结合起  
由此而将文学创作的特征逐渐消解掉将小说趋  
同于在文字要求上更为粗浅的剧本化创作小说  
的生存前景由此而岌岌可危在影像时代小说已  
王贵说:“我属狗。”  
四六年的狗还是三四年的狗?”安娜忍不  
住再次确认。  
王贵更加尴尬了不知道如何回答迟疑  
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经如同微小的水滴被吞没于影像的浩瀚海洋之中。  
的对白与剧本无异以六六的小说为例她的创  
截止目前可以分为两个阶段第一个阶段的代  
表作为双面胶王贵与安娜》,这两部作品属于  
六六专注于小说创作本身而产生的不俗之作这两  
部作品的人物设置都很稀少六六着力于对两三个  
人物的详细刻画通过细节语言环境描写将不同  
出生背景的婆媳争端夫妻矛盾书写得酣畅淋漓。  
至于王贵与安娜的第一版六六写成了一个中  
并且集中笔力描绘王贵与安娜的情感推进将他  
们之间日久生情的情感状态书写得细腻优美,  
其间的细节描写不惜笔墨没有丝毫要用密集的  
情节轰炸来取悦影视制片人的嫌疑”。 这是六  
六在触电前期的两部纯小说”,彰显出六六当时对  
于纯文学的追求与坚守第二个阶段的代表作为  
心术》,以及最新的作品宝贝》,这是在六六如日  
中天的编剧生涯中诞生的小说从六六有创作意图  
之始就开始了媒体的大篇幅炒作与宣传并且受到  
了众多影视制片人的追捧六六就是在热闹的影  
氛围中完成了这部小说的创作呈现在读者面  
前的作品就清晰地成为由电视剧改编而成的小  
”《王贵与安娜第二版的姐妹篇”。  
首先小说精神的影视化趋向让小说迷失了  
本性。 “被改编后的小说所获得的利益是有目共  
睹的甚至即使最终没能被成功地搬上银幕但每  
年大量的改编版权交易仍然是一个庞大的利益  
市场一些长篇中篇乃至短篇小说因其中具有的  
某一个或两个影视点而被制片人看中从而向作  
者购买下影视改编权少辄数万多则几十万在名  
家那里甚至高达几百万的影视改编权让在稿费低  
廉的环境中坚持着的作家们仿佛看到了曙光在创  
作之始便开始向往影视的光环其后某些作家  
会担任编剧电视剧编剧的酬劳以集而论少辄每  
集数千多则数万这笔费用非常可观一方面一  
些成功转型的作家编剧们拿着高额的薪酬与数  
家公司签约经常出现疲于应付而雇佣枪手的情形。  
另一方面一些出道不久的作家为了挤进影视”  
这光环熠熠的圈子不惜担当枪手只为成为剧本写  
作的熟练工从而实现以文字谋生以文字创造财富  
的优质生活作为国内炙手可热的当红编剧六六  
的作品写一部火一部而了解她的人都知道她并不  
是科班出身她大学时学的是外贸专业。 1999,  
她随丈夫去新加坡闲来无事时就上网逛逛因为  
从小文字功底好六六就在论坛里发帖贴上自己写  
的小说。 2005六六的第二部小说双面胶在网  
上连载紧接着蜗居》《心术等作品相继出版如  
作为编剧的她身价节节飙升甚至有传闻称她  
已经是中国最贵的编剧”。 事实是六六通过数家  
媒体正面谈到了最初的编剧报酬并表示在写双  
面胶的剧本时属于义务劳动一分钱的报酬都没  
有拿———可见其当年触电的决心六六如此大  
量尚未蹿红的作家更有此念影视界枪手市场的繁  
荣也就不足为奇了为影视而写小说而非为小说  
而写小说在这里作家们的小说精神已经完全迷失  
了方向。  
第三小说奇观的影视化趋向使小说的价值  
大打折扣综观世界文学史洋洋洒洒的名篇巨著  
曾经为人类的文化发展做出了卓越的贡献为人类  
构建精神家园奠定了坚实的思想基础由众多小说  
所营造出来的美好而圣洁的精神世界犹如与人类  
现世并行存在的一个独立的世界为人类的寂寞孤  
不平等负面的情绪提供了温暖的慰籍与强有力  
的关照从而形成了一个以小说奇观构建起来的  
虚拟世界而在当代的中国尤其是最近几年在影  
视利益的驱使之下纯粹的小说文本已经越来越稀  
越来越多的作家关注的是如何触电”,而不是  
对小说的艺术构思艺术表达等进行深入的探索更  
缺乏对于小说创作的动因思考譬如:“作家的职能  
和责任问题作家究竟为什么要写小说过去就有  
其次小说创作原理的影视化趋向让小说的  
质量大幅下降受到小说精神变质的影响小说家  
的创作原理也在不知不觉当中发生着改变关于文  
学创作手法和流派的区分与探讨在文坛上已渐至  
销声匿迹除了人民文学》、《当代等几本发行量  
极为有限的纯文学刊物中依旧可闻小说之味,  
在众多的出版物中已经难觅小说创作应有的构思之  
文字之美捧读之趣而是通篇密布的情节扎实  
7]180  
所谓为人生为艺术之争。”  
但在目前影  
视化的小说现状之中似乎为人生为艺术”  
都已经是过气的话题更多的是关于为小说还是  
为影视而写作了在混乱的写作目标指引下小  
说创作不仅难以产生经典就连优秀之作都难以产  
千百年来为读者们所津津乐道的文学名著如  
海明威的老人与海》,关注内心关注人类的精神  
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小说与电视剧改编的审美错位及思考———以六六作品为中心  
层面这种类型的作品不再为大多数作家所模仿与  
崇敬因为用一本书的篇幅来刻绘人类与自然的较  
成书后无法被改编成炙手可热的电视剧无法获  
得利益的回馈现实与功利让作家更多地重视  
抓住了从医之道的艰难险阻肤浅地刻画出了几位  
高大全的医生、“风流倜傥的医生、“英俊潇洒”  
的医生和伶俐俏皮的美丽护士对这几位人物的刻  
脱离了其具体的职业背景可以将之放到教育、  
金融等等任意职业氛围之中可以放到任何一部主  
题的电视剧当中正是这样的同一性毁坏了电  
视剧所需要的独特性”,因此这部剧被当成了时  
髦的都市言情剧来观看而不是一部有着特殊的思  
想内涵与社会意义的伦理剧而后者却是作者六六  
的初衷抛开电视剧审核中的暧昧因素对于小说  
的把握失衡仍是重要的原因。  
影像世界的奇观景象”,而忽略了文学创作本身所  
能营造的小说奇观”。 《圣经·新约中使徒保罗  
有这样一段话:“日有日的荣光月有月的荣光星  
有星的荣光这星和那星的荣光也有分别。”(《哥  
林多前书》15:41)事实上不同的文学题材有不同  
的美感与光彩创作者需要完成的是将这些不同的  
美巧妙地融汇而不是粗鲁地将所有题材都如水滴  
一般不分青红皂白地推入大海。 “小说奇观在影  
像时代的缺席将会带来怎样的精神灾难很快就会  
在人类的精神发展史上清晰地显现。  
第二种是虎头蛇尾型这是指制片方对于题材  
缺乏准确的定位和信心在改编与原创之间犹豫不  
同时在电视剧对小说的吸取过程中没能掌握  
好电视剧的整体节奏结果使得电视剧在播出时风  
格不断变换难以善始善终如六六的王贵与安  
》。 这部剧由于其小说文本的篇幅短小人物有  
制作者试图规避其情节不足的先天缺陷而走  
文艺片的路子因此在电视剧之最初受众看  
到的是以文字旖旎的旁白来进行讲述的特立独  
行的制作方式但随着制片方对于金婚的深入模  
仿旁白开始具象化和淡化给予受众的感受非常地  
不连贯和随意而情节被简单刻板地分化成了年代  
化的进程将婚姻推进中的生老病死作为了表现  
主体而忽视了人物成长推进婚姻的成熟这一有趣  
的命题虎头蛇尾最终使得这一作品成为了毫无特  
色的跟风之作。  
纯净而清洁的新世界———电视剧与小说改  
编审美错位的对策研究  
艺术是一种有生命的个体如同任何生命的自  
然进程不同的艺术门类都面临着生命的新陈代谢。  
当小说的蜃景不再电视剧轰轰烈烈地占领大片视  
听江山受众对于小说的关注正在跌入低谷六六  
的作品是电视剧与小说融汇的受益者可是由于电  
视剧与小说改编的理论缺失仍然无法避免地带上  
了先天不足的烙印使得其电视剧与小说都难逃  
流行二字的既定光环与既定厄运那就是在短短  
一瞬的光亮之后坠落如流星。  
冒险者的游戏———电视剧与小说改编审美错  
位的三种类型  
电视剧与小说改编从一开始就受到了有抱负  
第三种是张冠李戴型这主要体现在小说对电  
视剧的改编这尤其明显地显现在六六的王  
贵与安娜的循环改编上在小说改编为电视剧之  
作者又将热播的电视剧改编为篇幅更长容量更  
丰富的小说可是在后一次的改编过程中六六没  
有分清电视剧剧本和小说文本之间的本质区别尽  
管二者处于不同的话语体系之中如同人类的语言  
与其它动物的语言一般不具有直接转化的介质作  
者仍然将其当成了英语翻译成汉语或者汉语翻译成  
英语直接将影像语言转化成了文本语言以致受众  
读到的不是小说而是一部按照小说的样式排列的  
剧本这样的改编源于改编者过度的信心或是粗  
是对受众智力的一种亵渎更是对自己作品的一  
次谋杀。  
的电视剧制片人与小说制作者的关注与尝试无数  
成功的案例也让越来越多的圈中人趋之若鹜然  
任何实验的成功都必然要经历数不清的失败这  
些失败既有可能是牵一发而动全身的核心之  
也有可能是不足挂齿的局部与细节综合这些  
失败的尝试大致可以区分成三种类型。  
第一种是移花接木型这主要是指电视剧在对  
小说吸取的过程中简单地吸收了其表象的情节而  
非深邃的内涵使得新呈现的影像产品模糊了其小  
说文本原本表达的主题和独特的生活场景如六六  
心术》。 六六在小说心术试图揣摩医患关  
系最根本最彻底的原由书写出医生的风险与坚守  
和患者的无奈与怀疑从而在现象中探究本质在矛  
盾和对抗中探索和谐之路但电视剧却只是简单地  
2.鱼龙混杂的悲剧———电视剧与小说改编审美  
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四川师范大学学报社会科学版)  
错位的成因  
电视剧与小说作为两种审美介质迥然相异的  
泛阅读时代与快阅读时代长篇小说已经成为小众  
化的艺术品种中短篇小说也有了一个相对固定的、  
只会收缩而不会扩张的阅读群体这从各类纯文学  
期刊的发行量就可以窥见不同的受众群体对于  
题材的要求是不同的不同人群的文化修养文学素  
养也全然不同但应该看到一些电视剧选择了脱离  
生活小众化的素材一些小说却又选择了太过大众  
太过常态的素材这样的选材导致先天缺陷很  
难出好作品。  
艺术品种在彼此的领域中施展拳脚从理论上来  
即使二者相互吸取养分由于创作环节制作环  
发行环节的不同不应当有相互戕害的可能性,  
但事实是电视剧与小说在各自辉煌或没落的道路  
一方面相互依存交相辉映一方面却又相互毁  
同时坠落具体而言是由以下几个因素造成  
。  
其一利益的驱使使得制作者定位不清这里  
的利益既指经济利益又指精神效益名利双收成  
为制作者的最大梦想小说家由于稿酬低发行有  
限等问题往往在创作中下意识地抓住电视剧这根  
其三编剧的身份混杂使得剧本创作与小说创  
作混为一谈随着文学的衰落小说家在创作小说  
时的孤掌难鸣”,导致了小说家的华丽转身”,而  
小说创作与剧本创作具有巨大差异使得小说家难  
以很好地平衡与把握二者之间的关系这方面的失  
败之作比比皆是如台湾言情小说家琼瑶在其前  
期的纯小说中受众看到的是一个纯情的纯净的、  
纯洁的情感奇观世界而在其后期的大量触电”  
甚至成立影视公司之后尽管依然试图以严肃的  
文学创作姿态来进行写作但其作品还珠格  
》,依然被明显地打上了影视化的痕迹电视  
剧剧本所追求的生活的大众化全景式呈现与小说  
文本所追求的个性化局部式呈现是一枚硬币的两  
相依不相望因此大量从小说家转型而来的  
编剧两栖作家往往难以达到完全的转  
致使两种文体趋同一致。  
救命稻草”,导致小说创作变得不纯粹、“趋影视  
”,这就让小说丧失了本身应该具有的阅读过程  
中的趣味性变成了电视剧一般直观的艺术产品相  
比小说电视剧作为显性艺术已经独领风骚占尽  
风头作为电视剧的制作人通常都是出自艺术”  
之门在经济效益上获得胜利之后目光转向精神效  
渴望在艺术的世界里获得不朽的声誉可眼下,  
一部流行的电视剧常常昙花一现相反不少思想  
艺术性同攀高峰的电影佳作却流传甚久并带领  
它的制作者一同迈进永恒的境界这样的现状使得  
部分电视剧制作人头脑发热混合了电视剧与另一  
门同类别艺术品种———电影的分水岭轻易地走上  
了电影追求的艺术之路虽然电视剧与电影都是影  
像的艺术但电影与小说在审美接受上有着某些相  
似之处如大面积的留白”,如跳跃式的表达方式,  
如镜头语言与文字语言在制造氛围营造环境描绘  
等方面的相近之处但电视剧由于篇幅的巨大不适  
宜借鉴电影的某些表达方式更加不适合营造小说  
创作中的含蓄悠远暧昧的气场因此趋小说  
的手法来达到电视剧的经典永存无疑是愚蠢  
。  
3.“橡树木棉的相互辉映———电视剧与  
小说改编审美错位的对策研究  
电视剧与小说的审美错位给予电视剧和小说  
创作带来的打击都是严重的尤其对于后者可能造  
成毁灭性的后果事实是作为艺术门类中的两块  
瑰宝电视剧和小说各具其审美特征如若抱持兼容  
并蓄的心态保持自身独特的审美本质并且审慎地  
从对方的创作中吸收新鲜的养分这种改编就将是  
正面的积极的就将为彼此的发展和壮大注入正能  
。  
其二混淆了受众群体使得电视剧与小说在选  
材上界限模糊在艺术多元化的时代市场已经在  
试探中进行了越来越细致的分化作为雅俗共赏的  
电视剧与作为高尚者的消遣品的小说二者在  
受众上有着一定的交集但随着市场细分的深入与  
成熟这样的交集将会缩小而不是变大这就意味着  
必须准确地掌握电视剧与小说受众的不同从而避  
免将二者在选材与创作上混淆毋庸置疑的是在  
如何判定改编的疆域在哪里如何正向吸取养  
制作者需要注意以下几个方面的问题。  
第一摒弃急功近利的思想功利时常成为艺  
术的敌人艺术需要的是长久的耐心执着的坚  
那种期望一夜暴富一炮而红的想法只会让成  
功变得遥不可及无论是小说家还是电视剧创作  
各个环节的人们都是在为艺术而献身如果没有这  
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小说与电视剧改编的审美错位及思考———以六六作品为中心  
样的献身精神只会让小说和电视剧变成名利的牺  
牲品曹雪芹在蓬牖茅椽绳床瓦灶中十年书写  
粗放式的制作特点各个环节各个参与者对于创作  
本质的不同认识将会导致制作过程的纷乱无序。  
在一篇叫做制片人的小说中作者裴蓓是这样描  
述剧组的:“其实剧组的本质就是搏弈圈里叫  
’。 制片部门和主创部门掐制片和导演掐导  
演和演员掐演员和演员掐摄影和灯光掐摄影灯  
光和导演掐然后所有人一起和制片人掐一边掐,  
红楼梦的艰辛与王扶林87 红楼梦拍摄时整  
整三年关闭于拍摄基地的坚持都是值得借鉴的。  
制作者必须认识到无论是电视剧还是小说它们  
都是一种重要的艺术门类从本质上来看是艺术的  
产品而不是经济的产品只有牢牢把握住这个原  
制作者在创作的过程中才会把艺术当成一种人  
生的乐趣生命的责任为艺术谋也为稻粮谋但首  
先是为艺术谋只有这样才会遵循艺术创作的规  
从审美效益出发而不是从经济效益出发创作  
出激动人心直指灵魂的作品。  
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一边拍掐完了戏也拍完了。”  
其间所谓的  
”,其实就是各自审美追求的不同而在小说创  
作中由于作者的个体化精细的审美追求是可以完  
成的在这一点上看电视剧应当吸收小说的精细  
化制作深刻的人性研究以及对于经典的不懈追  
而小说则应当吸收电视剧的图像化直观化以  
及对人物的塑造电视剧在创作中人物的塑造是  
重要的戏眼”,而近代的小说创作恰好缺乏这方面  
的探索审视近期的中国小说几乎没有可以流芳  
百世的经典人物形象反倒是电视剧中时常有形  
象鲜明具有时代特征的人物形象出现情节的设  
亦是电视剧构思中的重要因素生动起伏的情节  
是电视剧得以热播的重要元素而在小说创作中,  
创作者往往追逐文字的语感表现力的特异忽略了  
对情节的雕刻对照修正扬长避短还原两种不同  
艺术产品的审美特质橡树木棉尽情展现  
各自之美却又交相辉映是电视剧和小说的创作者  
在相互的改编中应当重视的问题。  
第二培育自觉的文体意识这是针对执笔者  
而言的无论是小说家还是电视剧编剧都必须清  
醒地认识到尽管同为文学作品但作为两种载体不  
同的审美产物小说创作与剧本创作有其必须严格  
遵循的创作规律那种混淆文体非驴非马的产品,  
只会被淘汰如何顺应规律在顺应规律中创新在  
顺应规律中诞生精品是执笔者首先要认真考虑的,  
并且要自觉地贯彻到文本创作的全过程中只有这  
才会让小说和电视剧变得更为纯粹更能让受众  
分别体会到阅读与观看所带来的不同的审美意韵。  
第三回归审美本源这是针对制作者而言的。  
对电视剧而言就是要创造出符合影像特征的既大  
气磅礴又细腻精致的作品对小说而言就是要创作  
出引人深思既关注内心又关照世界的作品只有  
把电视剧制作与小说创作当成艺术来追求才能规  
避这个时代所特有的快捷式文化消费方式规避  
总之正如诗歌永远不会被淘汰纯粹的小说亦  
是如此即使在影像泛滥的年代人类依然需要有  
小众化的纯小说作为精神世界园林里的一朵奇  
同理电视剧的蓬勃壮大除了应当遵循电视剧  
创作的基本规律而外也应该进行多角度多向度、  
多纬度的创新与尝试,“小说化的尝试便是其中之  
一种站在艺术与人性的立场上用文学化的追求  
来反观电视剧的制作不受制于电视剧制作的传统  
手法而是以小说创作的功力与态度来面对篇幅与  
容量超长的电视剧精雕细刻不忽略对于任何一个  
镜头任何一句对白任何一场剪辑的打磨这是对  
电视剧制作者提出的更高要求和更严肃的命题也  
是给人类的创造力赋予了一种神秘的色彩。  
流星式的文艺作品产生出经典恒久的作品但  
必须看到要做到审美本源的回归仅仅依靠制  
作者是不够的还必须有整个国家民族的大氛围,  
尤其是需要相关行政部门的支撑特别是小说创作,  
如果没有相关的扶持小说家在现有的贫瘠的小  
说生态环境中很难在艺术追求的道路上走得太  
。  
第四在相互吸纳中提升审美品质在坚守审  
美本源的前提下相互吸纳灵感与优势是电视剧和  
小说创作的必要途径电视剧制作是群体化的制  
由于参与者的众多参与环节的繁杂难免出现  
参考文献:  
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On the Aesthetic Dislocation of Dramatization of Novels  
LUO Ping  
Party Publicity Department, Sichuan Normal University, Chengdu, Sichuan 610066, China)  
Abstract:The integration of novels and TV Series is quite complex. Prosperous as the world of char⁃  
acters created by novels and images created by TV series, novels and TV Series are melting in this  
process in that novels are losing their literariness while TV series are losing their theatricality. The author  
of bestsellers, Liuliu, is good example since most of her novels have already been turned into TV se⁃  
ries. The deep insight into her writing can help us to have a better understanding towards the integration  
of different artistic forms and the relevant problems.  
Key words:novels; TV series; Liuliu’s works; aesthetic dislocation  
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本刊资讯  
我刊入选中国人文社会科学核心期刊要览2013 年版)》  
中国社会科学院文献计量与科学评价研究中心研制的中国人文社会科学核心期刊要览(2013 年版)》将于近期由社会  
科学文献出版社正式出版,2013 中国社会科学报发布了中国人文社会科学核心期刊要览(2013 年版)》的核心期刊  
,《四川师范大学学报社会科学版)》入选综合性人文社会科学核心期刊。  
中国人文社会科学核心期刊的研制与评选是中国社会科学院文献计量与科学评价研究中心的一项长期研究工作每  
一版的最终成果以中国人文社会科学核心期刊要览》(以下简称要览》)的形式发布要览基本延续了上一版的主要  
研制原则同时根据各界对学术期刊评价的实际需求对核心区范围做了一些调整确定了核心期刊484 。  
要览的统计数据源主要来自三个方面第一中国人文社会科学引文数据库(CHSSCD)。 该库是中国社会科学院年度  
收文量较大的引文数据库其来源期刊是经过严格筛选的主流期刊数据质量可靠具有较好的代表性现收录1999 年至  
011 年度733 种来源期刊中的一千万条数据曾为多项大型研究项目提供了重要的数据支持要览选择该库近(2007  
2011 的数据为主要的统计样本部分指标用到2006 年数据)。 第二中国人文社会科学文摘数据库 该库是中国社会  
科学院图书馆建设的统计量较大的转摘数据库该库收录的文摘刊物有三种类型:(1)《中国社会科学文摘》、《新华文摘和  
高等学校文科学术文摘》;(2)重要报纸理论版和核心期刊的转摘文章;(3)中国人民大学书报资料中心复印报刊资料》。  
第三其他数据源主要参考公开发表的各种期刊统计数据包括其他评价系统公布的核心期刊引文数据库来源期刊期刊  
引证报告中的各类统计数据。  
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