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四川师范大学学报社会科学版
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品特在中国回顾与反思
袁 德 成
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四川大学外国语学院
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成都G*))G@"
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摘要
翻译
源于中英两国历史条件
为明显
由于种种原因
国内对())+年诺贝尔文学奖得主哈罗德
品特的认识还有待深入
英两种语境中的品特实际上是有差异的 这种差异在很大程度上
社会状况和文化氛围的不同 比较品特在中国以及在俄罗斯的接受情况上述原因会更
对此原因的理解有助于我们准确地认识和理解品特
关键词哈罗德 品特荒诞派戏剧现实主义解释误读
回顾品特戏剧在中
国介绍
#
#
研究和演出的过程
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可以看出中
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中图分类号!N+G*H)"!!文献标志码!D!文章编号!*)))E+!*+%()*)&)!E))C+E)@
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哈罗德
品特!`0.$%>O3/;9."
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在
())+年末获 库
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阿尔比等代表人物 品特在此书中被
定位为荒诞派戏剧在英国的代表人物 此观点对国
从过去鲜为人知 内的品特研究产生了很大影响并一直持续到()世
由于种种原因国内对这 纪末 在此期间出现的有关品特的主要研究成果也
位当代英国戏剧大师的认识还远远说不上全面和充 围绕着品特剧作的荒诞主题表现手法写作风格等
为了进一步地深入理解把握品特有必要对品 展开
兼及语言特色沉默的运用以及威胁感具有
特在中国传播和接受的过程做一回顾并对在此过 代表性的有邓红霞 品特的这一定
程中出现的一些现象和问题加以认真思考
%
显而易见
#
得诺贝尔文学奖后声名鹊起
品特在国内的知名度也因此陡升
变为众口相传 尽管如此
#
成为众所瞩目的人物
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郑嵩怡 等
位与朱虹等对品特的评介$$$)英国在五十年代很
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至
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随着改革开放的兴起
#
国内 快接受了法国荒诞派的影响
从五十年代后期就出
代表人物是哈罗德 品
也与当时国外品特专家的看法有
例如英国著名戏剧批评家艾斯林就在他
荒诞派戏剧中辟专章对品特加以论述
送菜 详细地评论了品特戏剧的荒诞特性 值得注意的
等待戈多并 是艾斯林在书中明确指出品特戏剧兼具现实主义
对品特戏剧荒诞性的最早且比较客观的介绍可 和荒诞性双重特征-)对于品特说来
追求现实主义
见于朱虹的
荒诞派戏剧述评,#此文与上述施咸荣 与表达给予他灵感的情景的荒诞性之间并无矛
翻译的送菜升降机
来作为导论收入荒诞派戏剧
荒诞派戏剧的由来与兴起思想背景与艺术特点做 调其剧本的荒诞性
了梳理与分析并集中介绍了贝克特品特尤奈斯 的现实主义特征
出现了介绍英美现代派文学的热潮
英国具有代表性的戏剧家被引进
剧译文是杨熙龄翻译的
期上
荒诞派戏剧
#
品特作为当代 现了英国荒诞派戏剧
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最早出现的品特 特
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是一致的
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生日晚会,#刊载在
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世界文 很大关系
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*FC)年上海译文出版社 的名著
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收入了施咸荣翻译的
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升降机,#品特的这部剧本与贝克特的
+
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列
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同时刊登在
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世界文学
在文中作者对 忽视了艾斯林传达的这一信息
而另一方面却忽视了他的剧作
还有不少人误认为荒诞一词是
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上
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后 盾
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令人遗憾的是
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这个时期国内的许多论者
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一书
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他们一方面过于强
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收稿日期!())FE*(E)@
袁德成!*F@C$"#
作者简介
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男
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四川成都人
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教授
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博士生导师
#
主要从事英美现代主义文学和()世纪西方文论研究
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四川师范大学学报
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社会科学版
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不合逻辑的或者荒唐的代称因此与现实主义是水 上乘车回家
火不相容的 此看法显然与事实相悖并在相当程 平淡而刻板的生活产生了疏离感
度上导致对品特剧本的误读 渴望外遇 剧中夫妻不断以多重角色出现
品特戏剧尽管被称为荒诞剧 尤奈 一会儿变成莎拉的情人麦克斯莎拉也一会儿变成
斯库等荒诞派剧作家有很大的不同 他的剧作中的 理查德的情人多萝西 剧中情节似梦似幻表现了
场景人物对话都与英国的社会生活十分相近甚 人物被压抑的欲望与社会道德规范之间的冲突 此
至带有自然主义的色彩 比较一下贝克特的舞台和 剧在全国巡回演出 在当时话剧极
前者的名剧 其不景气的情况下刷新了中国小剧场话剧演出的纪
这出剧之所以如此火爆首先是因为它有一个
导演本人也承认 选择
因为情人这个名字本身
对于一个刚毕业想要赢得关注的年
#
#
妻子则在家做家务
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这对夫妻因长期
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因而在潜意识中
理查德
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但与贝克特
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品特的舞台就可以看出两者的区别
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等待戈多
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中几近荒芜的场景$$$)乡间的一条路
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录
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一棵树
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黄昏%* 两个名字稀奇古怪人物的莫名 颇为刺激观众的名字
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其妙的等待
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以及他们那些毫无意义的闲聊
其象征意味极其浓厚
人物和场景是高度观念化的产物
其帮助不言而喻* %换言之
们远离现实生活没有国别类似梦境与幻觉
#
诞性一望可知 而品特剧作的场景和人物却有其具 一部专门谈
体性带有浓郁的英国色彩 剧中的人物多是二战 并造成轰动效应
后英国社会中普通的中小阶层人物 一间屋中 理上着意渲染性的色彩
中的斯坦利和 看屋 甚至性爱的场面 媒体也大肆宣传此剧
#
如此等
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情人,#有纯商业的考量
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等
#
都与日常生活相距甚远
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很有轰动效应
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在贝氏的剧中
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它 轻人来说
#
#
他把此剧
或者说
其目的是吸引观众的眼球
出于这种考虑导演在情节的处
夸大地展现男女两性亲昵
有的评论
大陆上演
朋友重逢以及生 的第一部儿童不宜的话剧* %由于舆论的推波助
私通和暗杀等 的演出在商业上的确获得很大的成功
也与平常生活十分贴近 因此完全可以说尽管品 经济效益在当时的话剧界可以说是首屈一指
特在创作时采用了一种暗示性很强后来被人称之 而从忠实反映品特作品的意图这方面来说这次演
品特式的舞台语言如在剧中大量运用沉默与 出活动应该说是失败的 首先演出者在很大程度
停顿等"#并通过隐喻的方式来探讨一些形而上的问 上把
情人当作反映西方生活现实的戏剧或者说
如人的自我身份人与人沟通的困难性事物的 当作纯粹的现实主义戏剧来处理然而实际上这出
确定性现实的本质和存在的焦虑等等但实际上他 剧主要是表现人的潜意识的心理剧其主题是人的
的剧作却有着很强的现实主义戏剧特征品特本人 本能和原始性与现代文明社会的冲突以及梦幻和
在回答记者问时也曾经强调说他描写的是身边的 现实之间的关系等 该主题是品特所关注的中心问
一味强调品特 题之一在其剧作中反复出现 品特意欲通过此剧
是对 表现他对现代人所处的窘境的思考即如何协调本
从而使现代人从痛苦和矛盾
应该说此剧体现了作者极其深刻的人
是一出非常严肃的戏剧
上述对品特剧的误读可归因于媒体的误导
那同样也是有违客 与那个时期中国的社会状况和文化氛围有很大关
这样的情况在品特戏剧的中国演出史上 系 当时中国的改革开放政策实行尚不久在此之
孟京辉执导的送菜升降机 性题材一直是文艺界的一个禁区长期的压抑导
这是品特剧在中国的首次演 致人们对性的过分的好奇 由于有这样的社会心理
情人推上了舞 存在再加上编导故意以性为卖点媒体也跟随着大
是关于一对英国已婚十年白领夫妇理查 肆起哄其结果也就可想而知 一出表现作家严肃
丈夫每天早晨上班晚 思考的剧作居然被理解为描写婚外恋的的怪事
#
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其荒 当成一部反映当代西方婚外恋问题的戏剧
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的戏剧
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的家庭妇女萝丝(+生日宴会 #
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中流浪汉戴维斯等
活无异包括家庭聚会
活中常见的争吵盗骗
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剧情也与英国人的日常生 家甚至说它是)^级剧在中国的解冻*#
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人物的对话 澜#+情人
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戏剧的荒诞性而忽视其剧本的现实主义特性
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品特剧的误判
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其结果容易导致对其意义的错误理 我和超我之间的冲突
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解
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中得以解脱
即过 文主义关怀
甚至于把它们与
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不过话又说回来
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如果走到另一个极端
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于强调品特剧的现实主义的一面
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也
传统的现实主义戏剧等同起来
观事实的
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曾经出现过%*FF)
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在中央戏剧学院演出
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也
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袁德成
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品特在中国回顾与反思
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就不难理解了
也难辞其咎
专诚全然写性的戏剧
的夫妻公然表现和关心对方的婚外恋
是荒唐如果不荒唐倒是
%
发生了如此荒唐现象
#
戏剧评论界 文学作品从一个国家进入另一个国家
经济文化等氛围的不同经过不同方式的解读
而且是写一对并不互相埋怨 后会发生变形 品特剧在中国的演出证明了这一普
或者说婚外 遍规律
如果我们考察一下品特剧在俄罗斯的演出历
也可发现类似的情况 在戈尔巴乔夫时代之前
的苏联品特剧中所描写的人物如看房人中的戴
剧中的夫妻都向对方坦诚交代自己搞婚外恋的情 维斯明显属于异类因为尽管他也算是工人阶级的
然而实际上此剧的内容很多都在表现剧中人 一员但却痞子似地既自私又懒惰而且满口谎言
%
物的心理想象甚至下意识剧中呈现的并非都是真 结果造成看房人等剧最终只能在莫斯科等地的小
正发生过的事情 过于强调品特戏剧现实主义特点 舞台上偷偷地演出
可导致误读由此可见一斑 此外上述论者对荒 后俄罗斯国内政治气氛变得相对宽松
的定义也颇值得商榷 那种认为违反生活逻辑 有所好转 但由于俄罗斯的政治经济问题成堆
或者不符合传统叙事的戏剧就是荒诞派戏剧的观 重难返人们对未来充满担忧认为他们生活在傻
在当时中国颇具代表性这其实是对荒诞派戏剧 瓜的天堂 俄罗斯被一种世纪末的
的误解 按照尤奈斯库对荒诞 品特的送菜升降机开始
切断了他的宗教的形而上学的 原因在于此剧中所传达出的那种
源时人就失落了他的一切行为都变得毫无意义
十分荒诞
毫无用处%* 这显然是存在主义意义 有不谋而合之处
上的荒诞
因此与上述作者的理解相去甚远
上述情况表明
现的误读现象
的历史条件社会状况和文化氛围的不同
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由于历史
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一位戏剧评论家竟然认为#)这是一出 治
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因为剧作家本身就是荒诞派* %这些话 史
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未来堪忧
在此状况中
以及超验主义的根 受到观众的青睐
荒诞情调威胁感和黑色幽默等与当时的时代气氛
需要指出的是品特剧所传达的
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是西方社会
其典型特征是反理性
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一词的解释-)人被 情绪笼罩
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并非平常人们所说的有违生活逻辑的荒 是存在主义意义上的荒诞感和焦虑感
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进入后工业化时代的产物 反
品特作品被介绍到中国之后出 传统以及表现物质文明高度发达与人的精神空虚之
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这与当时俄罗斯的社会和经济所处的发
到了叶利钦时代由于政府听从
使得俄罗斯
#
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#
#
在很大程度上可归因于中国与英国 间的矛盾
品特戏 展阶段判然有别
经济政策上采取休克疗法
国力大降国民的生活水平也大降 俄
品特剧所 国人普遍认为是西方戏弄并抢劫了俄罗斯使俄罗
事物是否 斯沦为乞丐 俄罗斯知识分子也对西方尤其是美国
威胁感和异 深感失望甚至愤怒在他们眼里美国人背弃了他们
无不与彼时彼地英国乃至当时西方世界的 的承诺在俄国遭遇空前经济危机的关键时刻抛弃
社会历史状况密不可分 品特剧登上中国舞台则是 了俄罗斯 在这种氛围中观众的兴趣从看房人
当 和送菜升降机转向另一品特剧
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#
剧的创作背景是第二次世界大战(*F+)年代后处于 西方的建议
#
#
冷战时期核阴影下的欧洲
际地位的下降存在主义思潮的兴起等
涉及的一些问题如人的自我身份的界定
存在确定性现实的本质存在的焦虑
化感等
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英国经济的衰落与其国 的元气大伤
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FF)年代的事
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情况与*F+)年代的英国迥异
举国上下最关心的问 他们的新宠%+背叛
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+背叛,#后者成为
是品特*F"C年的作品 它用
%
时中国进入改革开放新时期
#
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题是怎样才能快速发展经济并提高人民的生活水 电影的倒叙手法讲述了罗伯特和爱玛这对夫妻与爱
平
#
故而大众感兴趣的主要是实际的经济问题
#
对形 玛情人杰瑞之间的感情故事
%
爱玛与杰瑞保持婚外
这是对丈夫罗伯特的背叛而罗伯特
这也是对妻子的不忠 罗伯特
经济的繁荣更加促使人们对政治的远离金钱取代 和杰瑞在年轻时曾经都是胸怀热血的文学青年现
政治与权力成为社会大众关注的中心物质主义和 在一个却成了出版商而另一个则成了经纪人 显
%
消费主义的思潮日趋泛滥 把品特剧渲染为描写性 然他们背叛了自己青春年代的理想蜕变为商业社
的戏剧并加以商业化炒作是一味追求经济利益的 会的庸人 这出涉及多重背叛主题的戏剧旨在表现
结果在当时的社会环境中并不难理解 由此可见 英国市民的家庭生活和夫妻感情其中展现的是品
而上的问题兴趣不大
%
人们对戏剧的要求不再是寻 关系长达七年
#
#
求政治道德与思想的言说
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而是娱乐和消遣
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市场 又和别的女人有染
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四川师范大学学报
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社会科学版
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特对生活意义的思考
语言张力的实验和对电影叙述手法的借鉴等
切与政治尤其是与俄罗斯的社会政治可以说是风马 性行为
#
对时间本质的探索
#
以及他对 解释者的本体能在而言他被置于先行的给定之
这一 中*%人对事物的理解是一种在时间中发生的历史
是由理解的先行结构或者先入之见
上述品特剧作在中国和俄罗斯
上述俄罗斯观众对品特剧堪称牵 被误读的现象是受制于历史文化条件的结果用阐
强附会的隐喻式解读在很大程度是当时俄罗斯国 释学的理论是完全可以加以解释的 然而为了准
内政治经济形势的产物也是文学作品进入异质文 确地理解和把握品特作品的意义有必要把他的作
化后被创造性误读的绝佳范例 品还原到其自身社会历史语境当中实事求是地评
按照海德格尔的观点每一解释者都生存于特 价其荒诞性和现实性等写作特点并找出它们在异
定的历史文化范围之中不是解释者占有了它的历 质文化中被误读的原因
史文化传统而是历史文化传统占有了解释者
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牛不相及的
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唯一可以把两者联系在一起的仅仅是 决定的
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背叛一词而已
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参考文献
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哈罗德
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品特的荒诞主题的表现手法&,'&无锡教育学院学报#*FF@#!!"-*(E*+&
存在于荒诞与真实之中$$$试谈品特戏剧的艺术魅力&,'&江苏社会科学#*FFC#!!"-*@GE*+)&
上海译文出版社#*FC)&
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责任编辑
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张思武
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